当这幅画稿画完，他心头彻底明朗。

    而以这幅画稿为基底，瞬间，客厅、书架、甚至餐桌的光源、布局等一切，他心中已经了然了。

    剩下的就是更细化的东西，比如装修的布局与家居颜色的搭配，以及演员们在每一段以“电话”为小故事段落开端及结束的各类衔接，过渡等等。

    但这些都只是细节问题了。

    因为，整个电影的大方向，他已经有了。

    这部电影，他要当做“画”那样来拍。

    用“对话”来引导故事情节。

    这样一方面可以让普罗大众看得懂电影讲述的是什么故事，而另一方面，则可以让那些具备一定艺术赏鉴能力的人，把他每一帧的电影，都能当做一张照片那样来审鉴。

    不脱离群众。

    不曲高和寡。

    但同样仍然要在电影中一点点精进自己的水准！

    嗯……

    他微微点头。

    越看这幅画稿越觉得满意。

    简直了！

    带着几分爽快，他看向了远方的罗马城。

    夕阳西下，他看着“画框”内的罗马城，罕见的袒露心声，喃喃道：

    “骰子已经掷下。Veni，vidi，vici。”

    ……

    杰丝敏的动作也不慢，在许鑫第二天上午逛完了罗马国立美术馆后，下午，在一间咖啡馆里，许鑫就和三个布景师见了面。

    这些人也都并非资历浅薄之辈，每个人身上都有一些奖项在身。

    如果抛开演员们的片酬不提，那么《电话铃声》其实本身只是一个小到不能再小的小制作。

    请这三位肯定是浪费的。

    但谁叫杰丝敏的面子大呢。

    作为意大利新一代取得成绩最高的女演员，她的影响力不仅仅只是在演技上面，还有在影视圈里的好人缘。

    而这仨人里面，最功勋卓著的，要属获得过两次大卫奖最佳美术设计的贝斯利·亚历桑德罗。

    同时，他也是和许鑫共鸣最强的那一位。

    当许鑫拿出了自己昨晚画的那张画稿的一刹那，这哥们就来了句：

    “《最后的晚餐》？”

    看着画稿上，特地用广角镜头营造出来的“/\”形镜头，以及那几个或者在沙发前，或者在沙发后，虽然没有五官，但或坐或站，分别给出不同情绪的人物线条，这哥们一句话就让许鑫的眼睛亮了起来。

    “没错，亚历桑德罗先生。我这部电影多为固定镜头，除非是两个角色面对面直接碰撞时会给特写外，其他的时候，多为固定镜头。而这些固定镜头里，我需要的布景都要以这个基准出发……”

    他源源不断说着经过一晚上后，彻底完成质变的电影理解。

    而三个人从一开始的平等交流，逐渐眼里也出现了一抹惊叹。

    这位在意大利人气异常高的导演……如果说一开始大家对他的印象仅仅停留在此的话，那么随着交流的深入，伴随着对于这部暂命名为《电话铃声》剧本故事的导演解读，他们已经开始明白了导演到底要拍一个什么故事。

    不，说故事并不恰当。

    应该说，他们已经理解了导演想用什么样的电影才对。

    这人的想法……

    咋说呢？

    往小了说，他的投资商在听了他的想法后估计会炸。

    把电影当油画来拍？

    西方绘画艺术……乃至整个人类的绘画艺术在如今这个时代都已经开始停滞不前，甚至开始萎靡已经是不争的事实了。

    怎么敢的？

    真拿投资商的钱不当钱？

    而往大了说……

    导演你的想法再天马行空一点？

    拢共就这么一处屋子的布景，你真就是在苍蝇的翅膀上面雕刻？

    一股矛盾感充斥在所有人，包括充当翻译的杰丝敏心中。

    可是……

    为什么听着他的要求以及要求背后的解读，又觉得那么合理呢！

    这种想法是怎么想出来的？

    它矛盾，偏偏又很合理。

    只是……如果按照这个想法来的话，那么电影的好坏成败，几乎就只在导演的一念之间了。

    甚至本来还想借鉴一下许的拍摄方法，汲取下经验，为自己以后转型做导演铺铺路的杰丝敏，此时此刻都绝了这份念头。
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